Сприйняття кольору

Промениста енергія сприймається у вигляді світла і кольору, характеретого сприйняття залежить від особливостей людського ока. Око може реагіроватьна світлові подразники різної потужності. Крім того, очей володіє спектральнойчувствітельностью. Монохроматичні випромінювання різної довжини хвилі воспрінімаютсякак різні кольори, чутливість очі до них неоднакова. Максимальну чувствітельностьглаз має до жовто-зеленим випромінюванням довжиною хвилі = 555нм. При зміні дліниволни чутливість очі знижується в міру наближення до кордонів видимого спектра.Ультрафіолетовие і інфрачервоні хвилі оком не сприймаються.

Особливості зорового органу відіграють велику роль в вопросахцвета. Тому залежність кольору від джерел світла повинна бути розглянута з точкизрения фізичної і фізіологічної.

Найбільш правильне уявлення про колір поверхні вознікаетпрі сонячному освітленні опівдні, коли сонячне світло містить видимі хвилі всехдлін, розподілені рівномірно. Світло лампи розжарювання містить хвилі всіх довжин, але переважають жовті і червоні. При висвітленні поверхонь джерелами світла снепреривнимі спектрами видно всі кольори і спотворення зводяться до зміни яркостей.Сіній колір здається в світлі лампи розжарювання темніше, червоний - світліше, яскравіше.

Відео: Як змінювалося колірне сприйняття людини? - Научпок

Лінійний спектр газосвітних ламп робить невидимими некоториецвета або сильно спотворює їх. Натрієва лампа випромінює тільки жовте світло, ртутная- фіолетовий, синій, зелений, жовтий. Тому в світлі натрієвої лампи всі кольори, крім жовтого, здаються сірими, в світлі ртутних ламп посилюється звучання синіх ізелених квітів, червоні ж і помаранчеві здаються чорними і темно-сірими.

Лампи денного спектру мають лінійний спектр, і деякі зних промінь майже всіх довжин в більш-менш рівномірному кількості. Такіелампи дають вірну передачу кольору, подібну до тієї, яка буває при сонячному освітленні.

Колір поверхні залежить від чутливості очі і ізмененійее - адаптації.

Адаптація (пристосування) - зміна чутливості ока, пристосування його до різних ступенів яскравості подразника. Існують адаптаціясветовая і темновая. Перша буває при переході від темряви до світла, від меншої яркостік большей- друга, навпаки, - від більшої яскравості до меншої.

Око адаптує як до білого, так і до монохроматіческомусвету. У приміщенні, освітленому зеленим світлом, білі поверхні воспрінімаютсязеленимі лише деякий час, поки не знизиться чутливість очі до зеленимлучам і не підвищиться до решти, після чого білий тон буде сприйматися какбелий або злегка зеленуватий.

При світлі ламп розжарювання знижується чутливість очі ктеплим лучам- при світлі ламп денного спектру знижується чутливість до синього фіолетового кольорів. Це явище, що одержала назву константності кольору, компенсіруетв певною мірою спотворення кольору при висвітленні джерелами світла з різними спектральниміхарактерістікамі (табл.). На перше місце виступають відмінності в яскравості. У светелампи розжарювання червоний колір стає яскравішим зеленого.

Таблиця. Сприйняття кольору в залежності від джерела освітлення

Умовні позначення: X - добре, У - задовільно, Т - тьмяно, К - коричневий відтінок, Ж - жовтий відтінок, Р - рожевий відтінок.

Незважаючи на явище константності кольору і наявність різних таблиць, що дозволяють враховувати зміни кольору, складати склади забарвлень для окраскіпомещеній краще при тому освітленні, при якому вони будуть «працювати».

Кольоровий контраст. Кольори, розташовані поруч, впливають один надруга і сприймаються нашим оком в залежності від колірного оточення. Інша воспріятіетого ж кольору, що відбувається внаслідок його сусідства з іншими квітами, називаетсяодновременним колірним контрастом. Наприклад, світлий тон, перебуваючи поруч з темним, здається ще світліше, а темний поруч зі світлим - темнее- червоний, стикаючись сзеленим, здається більш насиченим. Розрізняють два види кольорового контрасту - светлотнийі хроматичний.

Мал. 70. светлотного контраст

Светлотного контрастом (контрастом по світлин) називається ізмененіесветлоти під дією сусідніх кольорів. Якщо один з трьох невеликих сірих квадратіководінаковой світлини помістити на чорний, інший - на білий і третій - на сірий фон, то ми побачимо, що всі три сірих квадратика будуть виглядати неоднаково, т. Е. Будутіметь різну светлоту- сірий квадратик на чорному тлі буде виглядати світліше, ніж на білому, а на сірому не зміниться. Очевидно, що колір сірих квадратиків остаетсянеізменним, але чим темніше фон, тим світліше сприймається на ньому фігура (рис.70).

Хроматичним контрастом називається зміна колірного тону насиченості кольору під дією сусідніх хроматичних квітів. Есліодінаковие квадратики сірого паперу помістити на різний хроматичний фон, тони червоному тлі сірий колір буде здаватися зеленуватим, на жовтому - синюватим, назеленом - рожевим, на синьому - жовтуватим (рис. 71, а) (див. Кольорову вклейку). Есліпрістально придивитися до змін кольору сірих квадратиків, що відбувається подвліяніем різного забарвлення фону, то виявиться, що сірий колір набуває оттенокдополнітельного кольору по відношенню до фону. Отже, якщо кольорова фігураокружена хроматичним фоном, то колір її набуває відтінок додаткового цветак кольором фону.

На рис. 71, б на тлі синього і жовтого кольорів поміщені черниеквадратікі. При безпосередньому розгляді хроматичний контрастнаблюдается нечітко, але якщо дивитися на малюнок через цигарковий папір, хроматіческійконтраст проявиться зі значною силою: чорний квадрат на синьому тлі окажетсяс домішкою жовтого кольору, а на жовтому - з домішкою синього.

Мал. 71. Хроматичний контраст з сірим (а) і чорним (б) квадратами: I - синій фон, II - жовтий фон

Якщо фігури і фон пофарбовані у взаємно додаткові кольори, тоцвет фігури не змінює свого колірного тону, але стає більш насиченим. Наприклад, зелена постать на червоному тлі здається ще більш зеленою. Всякий колір, находясьна тлі додаткового кольору, зберігає свій колірний тон, набуваючи велику насиченість.

За допомогою кольорового контрасту можна також знижувати насищенностьцветового тони. Наприклад, якщо фігуру червоного кольору помістити на болеенасищенном червоному тлі, то колір фігури стає більш сірим. Тут діє правілохроматіческого контрасту: до червоного кольору як би домішується власний дополнітельнийцвет (зелений), знижуючи його насиченість. Таким чином, будь-який колір, перебуваючи нафоне однакового з ним колірного тону, але більшої насиченості, здається менш насищенним.Знаяправіла хроматичного контрасту і користуючись таблицею взаємно додатковий квітів, можна заздалегідь встановити, як буде виглядати будь-який колір на тому чи іншому хроматіческомфоне, і при необхідності знизити дію хроматичного контрасту.

Так, на синьому тлі сірий колір пожовтіє, тому до нього следуетдобавіть трохи синьої фарби, тоді синій колір примешанной фарби і жовтий відтінок, викликаний дією контрасту, змішуючись, дадуть чистий сірий ахроматичний тон.

Основні взаємно додаткові кольори

Деякі властивості квітів

У малярних роботах велике значення мають такі властивості квітів, як щільність, легкість, здатність створювати видимість видалення або наближення.

Темні кольори, як правило, мають більшу плотностью- вони кажутсятяжелее світлих. На рис. 72 показані два прямокутника. Нижня частина першого прямоугольнікаокрашена в світлий тон, а верхня - в чорний. Інший прямокутник забарвлений в теже тони, але розташовані навпаки. Прямокутник з темним верхом здається нестійким, так як його нижня частина справляє враження надто легкою, недостатньо устойчівойі міцної опори, щоб утримувати верхню, більш щільну частину. Це властивість цветовнеобходімо враховувати при колірній обробці приміщень.

Окремі колірні тони створюють враження видалення або прібліженіяповерхностей. Якщо невеликі червоні і сірі кружки діаметром близько 1 см розташувати на чорному тлі так, щоб вони чергувалися між собою, і подивитися на них з расстоянія80-100 см, то буде здаватися, що гуртки лежать в двох різних площинах - красниебліже, а сірі далі.

Теплі тони здаються більш близькими (виступаючими), а холодние- віддаленими (відступаючими). З насичених кольорів хроматичного ряду наібольшейспособностью наближати поверхню мають помаранчевий і жовтий, а видаляти її синій і в дещо меншій мірі бірюзовий кольору. Розбілені кольору утрачіваютсвойства оптичної ілюзії: розбілений помаранчевий здається менш близьким, ніж насищеннийоранжевий, розбілений синій - менш віддаленим, ніж насичений синій. Серед ахроматіческіхтонов світлі сприймають як наближаються, темні - як віддаляються.

Мал. 72. Щільність і тяжкість тонів

При обробці інтер`єру підбором кольору забарвлення можна досягти кажущегосяуменьшенія або збільшення приміщення. Інтер`єр, пофарбований в жовтий і помаранчеві кольори, здається меншим за площею. Оздоблення в синце і бірюзові кольору створює оптіческуюіллюзію збільшеного приміщення.

При відносно невеликій висоті приміщень і великий їх площі, наприклад житлових кімнат заввишки 2,5-2,7м, велике значення набуває членування стенпо висоті. Будь-яке членування стін, наприклад пристрій панелі, візуально знижує висотупомещеній, причому чим більше площа приміщення, тим нижче воно буде здаватися. Так, якщо пофарбувати стіни або наклеїти шпалери, відступивши від стелі на 25-30 см, висота помещеніязрітельно буде сприйматися по висоті забарвлення або обклеювання стін і таким образомсоставіт 2,2-2,25м замість фактичної висоти 2,5 м. Тому при невеликій висотепомещеній фарбувати стіни і обклеювати їх шпалерами слід якомога ближче до стелі, відступаючи від нього на 3 5 см.

Оптичного зміни розміру приміщення можна досягти і вертікальнимілі горизонтальним напрямком малюнка забарвлення або шпалер. Якщо в малюнку окраскіпомещенія є вертикальні смуги, воно сприймається завжди вищим, ніж приміщення, пофарбоване горизонтальним малюнком.

Колір і фактура

 Якщо олійними або клейовими складами окрасітьоштукатуренние поверхні, раніше прошпакльовані в окремих місцях, то колір окраскіпо непрошпатлеванним місцях значно темніше і різко виділяється на загальному фоне.Ето відбувається тому, що яскравість спостережуваних предметів залежить від фактури поверхні, здатної відбивати світло в різного ступеня.

Відео: Тест на сприйняття кольору. Як мозок допомагає нам сприймати кольору

У малярних роботах широко використовують забарвлення і прийоми обробки, що додають поверхні матовість. Матові плівки мають ряд переваг: смягчаютцвета, приміщення здаються більше, дрібні дефекти поверхні малопомітні.

Водні малярські склади (вапняні, клейові, казеїнові), нанесенниена поверхню, при висиханні утворюють барвисту плівку з поверхневим шаром пігментів, які не прикритих сполучною. Вони створюють на поверхні плівки борошнистий наліт, равномернорассеівающій світло.

Для отримання наведених матових барвистих плівок складу забарвлення більшою чи меншою мірою насичують додатковою кількістю пігментів. Необходімойподвіжності (в`язкості) забарвлень досягають введенням легко іспаряющіхсярастворітелей (наприклад, скипидару, лакового гасу, ацетону). При висиханні красочнойпленкі розчинник, випаровуючись, оголює пігменти, надаючи поверхні зернистість.

Властивістю надавати пофарбованих поверхонь матовість обладаюті емульсійні фарбувальні склади, наприклад водоемульсійні полівініл-ацетатниеі стіролбутадіеновие фарби. При висиханні відбувається перенасичення барвистою пленкіпігментамі і деякий оголення їх верхнього ряду, так як з плівки іспаряетсязначітельное кількість води.

Матовість плівок можна отримати введенням в фарбувальні составипріроднихі штучних восків і металевих мив, а також обробкою свіжопофарбованих поверхностейторцовимі щітками.

Для отримання глянсових барвистих плівок використовують окрасочниесостави з надлишком сполучного (лаку, оліфи). В цьому випадку пігменти як би тонутв товщі плівки, а на поверхні утворюється гладкий шар сполучного, дзеркально отражающійнекоторое кількість падаючих променів (від 6% для барвистих плівок з чорним пігментом, що поглинають більшу частину падаючих променів, і до 80% для барвистих плівок з белимпігментом) .