Мистецтво третього рейху: ідеологія і естетика

Відео: 2009 05 18 Монументальне мистецтво Третього Рейху

Наскільки б це не здавалося дивним і навіть диким, але в сучасному світі нацизм користується певною популярністю і досить широким інтересом. Багато в чому цьому сприяло мистецтво Третього Рейху: тому що інформація про злочини нацистів проти людства нинішнім поколінням відома не дуже добре, а ось зовнішній фасад цього ладу відмінно розрекламований. Брутальне мистецтво, почасти побудоване на античних зразках, почасти є вираженням войовничих інстинктів людства, як і раніше володіє певною привабливістю. Тим більше, що пропаганда була основою нацистської держави і чи не всі твори його мистецтва за своїми функціями - це агітплакати Третього Рейху.

Нацизм - це стандарт життя

Націонал-соціалізм був ідеологією, яка претендує на тотальний контроль над життям людини, в тому числі і в галузі мистецтва. Тому нацисти диктували свої умови в усіх культурних сферах. Одним з головних напрямків їх діяльності після приходу до влади була боротьба з так званим «дегенеративним мистецтвом». Під це визначення потрапляли практично всі види мистецтва, що виникли в кінці XIX - початку XX століть, починаючи від імпресіонізму в живопису і закінчуючи джазом в музиці. Нацистська ідеологія проголошувала, що здоровою і корисною для арійців є лише те мистецтво, яке стверджує традиційні цінності і сприяє моральному єдності нації.

У зв`язку з цим почалася повсюдна боротьба за чистоту культури нації. Музика Третього Рейху, зокрема, активно очищалася від «дегенеративного спадщини» - в першу чергу, дискримінувалися і заборонялися до виконання твори композиторів єврейського і взагалі неарійського походження. У музиці орієнтиром були особисті смаки вищого керівництва партії та держави, в першу чергу Гітлера - а той з юних років був гарячим шанувальником творчості Ріхарда Вагнера. Так що не дивно, що за нацистів твори Вагнера стали чи не офіційною музикою. Живопис Третього Рейху була також орієнтована на особисті уявлення фюрера про естетику образотворчого мистецтва - тим більше, що Гітлер сам володів художніми здібностями.

У цій сфері канонічними були позначені класичний живопис, картини романтиків, традиційні натюрморти і пейзажі. Нові види образотворчого мистецтва, починаючи з художників-експериментаторів кінця XIX століття, були зараховані до дегенеративного мистецтва. Скульптура Третього Рейху в загальному і цілому можна позначити як псевдо-античну: на думку нацистських ідеологів, саме культурні стандарти давніх еллінів і римлян представляли собою естетичний ідеал, відповідний для арійців. Тому скульптури оголених чоловіків і жінок повинні були підкреслювати арійську привабливість і силу.

Відео: Третій Рейх ідеологія і діяльність (поліпшена версія)

Архітектура Третього Рейху

Архітектура в нацистській Німеччині була особливим культурним напрямом: на думку Гітлера, в новому світі саме за допомогою грандіозних архітектурних споруд і ансамблів повинна бути прославлена арійська раса. Самі арійці повинні були пишатися, дивлячись на величні імперські будівлі. А представники інших народів і рас повинні були бути настільки вражені могутністю Рейху, втіленому в архітектурі, що у них могло б виникнути лише два почуття - бажання всіляко співпрацювати з Німеччиною або страх надавати їй будь-яке було опір.

Монументальний неокласицизм, який представляв Німеччину в якості прямої спадкоємиці Стародавнього Риму - ось який архітектурний стиль Третього Рейху. Він проявився і в зведених спорудах, однак найбільш повно втілився в проекті Німеччини - столиці нового світу, яку Гітлер і його наближений архітектор Альберт Шпеєр планували звести на місці Берліна після перемоги у війні. Фактично це означало знесення Берліна і будівництво нового міста, що складається з двох «осей»: вісь Схід-Захід мала мати довжину 50 кілометрів, вісь Північ-Південь - 40 кілометрів. У центрі кожної з осей повинна була знаходити вулиця шириною близько 120 метрів, а вздовж них розташовуватися монументальні споруди і статуї.

Головне - дістатися до мізків

Основний практичним завданням культури нацизму було впровадження в масове і індивідуальна свідомість жителів Німеччини власних ідеологічних цінностей. Тому культура в даній державі багато в чому можна вважати синонімом пропаганди. Агітаційні плакати Третього Рейху є на даний момент одним з найбільш доступних і наочних прикладів пропагандистської діяльності партійного апарату. Дані плакати зачіпали найрізноманітніші сфери життя: вони могли бути загального характеру, закликаючи німців згуртуватися навколо фюрера. Вони або переслідували конкретні завдання - агітували за вступ до лав армії чи інших державних організацій, закликали до вирішення того чи іншого завдання тощо. Плакати Третього Рейху беруть початок своєї історії ще з 1920-х років, коли створювалися агітаційні передвиборні плакати - на них виборців закликали голосувати за НСДАП на виборах до рейхстагу або за Гітлера на виборах на пост рейхспрезидента.

Але найефективнішим в минулому столітті інструментом пропаганди швидко стало кіно - і нацисти цим досягненням успішно скористалися. Кінематограф Третього Рейху є найяскравішим прикладом використання кіно в якості інструменту ідеологічної обробки населення. Після приходу до влади нацисти швидко встановили цензуруЦензура в Інтернеті: від «великого брата» ніде не сховатися? щодо виходять в прокат кінофільмів, а потім і націоналізували кіно Третього Рейху. Відтепер кінофільми були поставлені на служби нацистської партії. Причому це могло проявлятися безпосередньо. Наприклад, кінохроніка Третього Рейху подавала німцям інформацію про події в країні і в світі в потрібному для влади світлі (особливо це було важливо після початку війни). Однак велика увага приділялася і розважального кінематографа: ідеологічні працівники справедливо вважали, що таке кіно відволікає населення від складнощів і реальних проблем. Актриси Третього Рейху, такі, як Маріка Рьокк, Цара Леандер, Ліда Баарова і інші були справжніми секс-символами в майже сучасному розумінні цього слова.

Увага, тільки СЬОГОДНІ!