Фотопапір: характеристики і особливості

Подібно плівці, фотопапір покрита шаром желатиновой емульсії, що містить частинки галогенідів срібла. Негативне зображення, що проектується на папір, складається з ділянок різної щільності, відповідної (з точністю до «навпаки») тональностям об`єкта.

При включенні лампи збільшувача різні ділянки паперу отримують різну кількість світла відповідно до тональностями (густиною) відповідних ділянок «об`єкта», т. Е. Негативу. Найбільша кількість світла проходить через ті ділянки негативу, які відповідають самим темним ділянкам реального об`єкта, оскільки в цих місцях негатив має найменшу щільність.

Процес прояви паперу аналогічний прояву плівки. «Засвічені» частки галогенідів срібла відновлюються до металевого срібла, і на фотопапері з`являється позитивне зображення, що відтворює всі або майже всі тональності оригіналу.

Діапазон тональностей, які здатна відтворити папір, становить від 1:50 до 1:60, в той час як плівка відтворює ставлення яркостей 1: 500 або близько того (мається на увазі відношення максимальної яскравості до мінімальної, а не відношення придатних до використання тональностей) .

Пояснюється це тим, що щільність зображення на плівці вимірюється в світлі, а на папері - у відбитому. Навіть найтемніші ділянки зображення на папері не можуть бути повністю поглинають (абсолютно чорними) - так само, білі ділянки не можуть відображати стільки світла, скільки пропускають прозорі ділянки плівки.

Отже, весь широкий діапазон тональностей оригіналу повинен бути стиснутий до відносини 1:60. Виявляється, що для цього достатньо розділити весь діапазон об`єкта на десять зон таким чином, щоб одна зона змінювала іншу через 3/4 ступені: десять кроків від 1-ї зони до 10-ї по одному щаблі дають ставлення 1: 512, в той час як, додаючи щоразу по 3/4 ступені, отримуємо ставлення 1:60.

В результаті діапазон тональностей стискається, і, принаймні теоретично, на відбитку будуть помітні стільки проміжних півтонів, скільки присутні в об`єкті. У зв`язку з цим виникає питання: чи дійсно ми помічаємо всі ці півтони в об`єкті? Те, що ми бачимо, обумовлено природою нашого зорового сприйняття, особливостями нашого бачення, всім нашим життєвим досвідом.

Коли ми розглядаємо якусь сцену, ми не аналізуємо всі її тональності, і нас мало турбує відсутність деяких з них. Ми звикли бачити своїх друзів і близьких в самих різних умовах освітлення-нам доводиться розглядати газетні кліше, зображення на екрані телевізора, глянцеві ілюстрації в журналах, фотографії. Серед них найбільш високу якість зображення дають хороші оригінальні фотографії, хоча ми часто готові задовольнитися і меншим. Часом ми навіть не помічаємо відсутність якихось незначних тональних переходів в зображенні, і, ймовірно, не помітили б їх в оригіналі, не кажучи вже про те, що не так часто нам доводиться звіряти оригінал з оригіналом.