Руки працюють в унісон при шліфуванні клинка ножа

Під час процесу шліфування обидві руки повинні працювати вунісон. Установка верстата на потрібну висоту багато в чому сприяє рухам рук.Мне подобається, коли верхня частина упору для деталі знаходиться на тій же висоті, що і мої руки, коли я стою перед верстатом, і мої руки знаходяться параллельнополу (долоні вниз), а плечі розслаблені . Так, я можу не нахилятися, ненапрягаемую спину, а обидва зап`ястя і передпліччя можуть вільно рухатися.

Після кількох рівних проходів лінія шліфування виглядітхорошо. Я повів шліфування близько до накресленим лініях, і товщина оставшегосяматеріала рівномірна. Тепер можна перейти до обробки правої сторонизаготовкі. І знову, коли починається груба шліфовка, пальці правої сторониудержівают деталь на упорі.

Я вже перевірив висоту шліфування і її симетрію. Теперьнастало час перевірити центрування межі на клинку і правильність її товщини.

При повторній шліфовці клинка автор використовує лентузерністостью 220 на повільній швидкості, щоб не розігрівати клинок.

Все виглядає нормально, тому я починаю шліфувати сверху.Верхняя шліфування Manta Ray досить складна. Якщо ми повернемося до картінкезаконченного ножа, то побачимо пару цікавих деталей. Перша - верхня граньізогнута і різко йде вниз від спинки ножа. Друга - шліфовка становітсяісключітельно вузької при наближенні до вістря.

Оскільки я загострив цю грань, вона повинна бути тонкою іцентрованной. Інакше загострений скіс стане ширше, ніж шліфування, а етонеправільно. Вид ножа теж буде негарним.

Протягом всієї глави я переконував вас в необходімостічувствовать хід шліфування. Тому не дивно, що геометрія шліфування вомногом залежить від того, як ви відчуваєте хід роботи. Глибока, широка, заглиблена заточка на товстому шматку стали буде міцно контактувати сошківом під час шліфування.

Захисна маска автора знаходиться на відстані меньшедюйма від рухомої стрічки. Все добре видно в світлі юпітерів, установленнихфотографом Джимом Купером.

Якщо для шліфування заготовки такої товщини іспользоватьколесо меншого розміру, це почуття покращиться. Грубі стрічки притупляють вашічувства більше, ніж тонкі, а гострі нові стрічки дають найкращі відчуття прілюбілось зернистості. Навіть перехід на більш м`який шків може поліпшити етоощущеніе.

Звичайно ж, все може відбуватися і навпаки. Якщо шліфоватьузкій скіс на колесі великого діаметра, ви гарантовано будете гірше ощущатьвсе відбувається. У таких ситуаціях корисно зменшити швидкість руху стрічки і використовувати м`яке колесо.

Зводячи на конус хвостовик клинка, автор создаетзаглубленіе по всій довжині хвостовика. Він намагається зробити це заглубленіецентрірованним, що полегшить його роботу згодом.

Гостра стрічка також вельми необхідна. Мені подобаються мягкіеколеса, а колесо, яким я користуюся постійно, має 5 дюрометров. Неопитномучеловеку я не рекомендую користуватися таким колесом. Колесо в 70 дюрометровдостаточно м`яке.

Зауважте, що заглиблення не відцентроване.

Я встановлюю хорошу нову стрічку зернистістю 60 на колесоі зменшую його швидкість. На цьому етапі я користуюся упором для надежнойподдержкі деталі. На відповідній ілюстрації фотограф Купер нашелпрекрасний ракурс для знімка збоку початку процесу шліфування.

Прохід двома руками

Зауважте, що на початку проходу права рука расположенавпереді лівої. Для отримання вигину і спуску необхідно постійно оттягіватьправую руку назад, а лівою рухати вперед. Подивіться на відповідному фото, як мої руки поміняли свою позицію до моменту, коли я дійшов до самого остріяножа.

Для виправлення не відцентрувати заглиблення авторслегка притискає хвостовик лівою рукою до стрічки. Так нижня частина хвостовікапріжімается до колеса і заглиблення встає на місце.

Я вважаю грубу шліфування закінченою, коли верхній скосопределілся, хоча і не зовсім. На відповідній фотографії видно, чтолінія, сформована перетином нижньої і верхньої шліфувань, не йде точно багаття, а проходить приблизно на 1/8 дюйма вище нього. Це кращий підхід кшліфовке ножів з верхніми скосами. На той час, коли я виконаю вторічнуюшліфовку скосів, ця лінія буде точно збігатися з вістрям, як я того хочу.

Грубі подряпини діють як напружені підйоми, і якщо япроведу загартування клинка зараз, подряпини від зернистості 60 зіпсують моютермообработку і сприятимуть деформації і ослаблення клинка, впливаючи на його мікроструктуру і створюючи невидимі ділянки в клинку, які кричать: «Зламай мене вздовж лінії цих точок! »

Чи знаєте ви, що скло, вироблене абсолютно безцарапін на поверхні, буде в 10 тисяч разів міцніше за звичайне скло? Сталь нестоль чутлива до подряпин, але ідея та ж.

Перед термообробкою я повинен видалити всі грубі подряпини склінка. Я виявив, що полірування наждаком зернистістю 220 ідеальноподготавлівает клинок до термообробки. Вона досить агресивна, чтобиудаліть подряпини після зернистість 60, і досить тонка, щоб виявити всепропущенние подряпини, з якими важко буде впоратися після термообработкіклінка. Стрічка зернистістю 220 дає красиву блискучу лінію шліфування, наякій добре видно, чи всі частини рівномірні.

Мені подобається використовувати стрічку ЗМ 707 зернистістю 220 дляповторной шліфування клинка. Вона агресивна і добре ріже, а також обладаетмягкімі краями, легко заходять в вигини ділянки спуску. Спочатку я легкімпрікосновеніем повторно шліфую первинні скоси.

При цьому я зменшую швидкість стрічки, щоб предотвратітьнагрев деталі, отримати можливість тримати руки ближче до місця шліфування і іметьнесколько секунд, щоб чинити тиск на деталь до того, як я обожгубольшой палець. Ще два проходи, і результат виглядає майже досконалим.

Зауважте, що відбувається з тінню, коли вона наближається кграні ножа в ділянці спуску. Там є невелика нерівна секція, яку необхідно зачистити. Тому я роблю ще один прохід і коректую її.

Потім я повертаю клинок і повторно шліфую первинний скосс іншого боку. Я перевіряю висоту ліній шліфування, порівнюючи обидві сторони сначерченнимі лініями і один з одним, і переконуюся, що шліфування імеетаналогічний акуратний вигляд.

Коли я оновив верхні шліфування, я відчуваю себе ужесвободнее. Фотографія на сторінці 154 показує, що я повністю поглинений етімпроцессом. Моя захисна маска Знаходиться менше ніж в одному дюймі від двіжущейсяленти, і я відчуваю присутність освітлення, проводів і фотографа, которийсуетітся у мене за плечима, щоб зробити цю прекрасну фотографію!

Це був довгий день, але в даний момент я відчуваю себяполностью поглинутим роботою, в моїй голові чується звук шліфовальногостанка, а в серці - впевненість в тому, що шліфування буде відмінною ... Простонірвана!

Зведення хвостовика клинка ножа на конус

Після завершення повторної шліфування прийшов час звести наконус хвостовик клинка. Зазвичай у Manta Ray немає конусного хвостовика, але Япросто хочу показати вам, як це робиться. Зведення хвостовика на конус - етопрямолінейний процес. Я прокреслюють дві відправні лінії на хвостовику так само, як я це робив з основними скосами.

До цього я додаю лінію поперек клинка, яка будетотмечать початок конусного хвостовика, і видаляю основну частину припуску з допомогою 10-дюймового шківа. Це швидше і простіше, ніж на плоскому упорі.

Коли спрямований всередину скіс відшліфований, я делаюзаглубленіе, яке в результаті піде по всій довжині хвостовика. Еслізаглубленіе з самого початку вийде центровані, далі мої справи пойдутпроще.

Я продовжую вести заглиблення вгору по хвостовику, удержіваяего нижню частину прямолінійно і намагаючись відцентрувати його на хвостовику. Мета- зробити заглиблення максимально глибоким, але так, щоб потім, коли яперейду на плоский упор, у мене залишилася можливість зачистити межі.

На цей момент, думаю, у мене все виходить. Пам`ятаєте, я казав, що ніколи раніше не зводив на конус хвостовик Manta Ray? Мені не хочетсяувелічівать заглиблення далі, щоб не зіпсувати клинок. Пізніше ви побачите, що я міг зняти більше матеріалу.

Відстань між накреслені автором лініями составляет.02дюйма, а товщина хвостовика - .07дюйма.

Тепер весь процес повторюється з іншого боку хвостовіка.Я навмисно почав робити заглиблення з центру, щоб показати вам, какрешіть цю звичайну проблему. На відповідній фотографії видно, що заглубленіене відцентроване. На наступному проході я злегка притискаю хвостовик лівої рукойк колесу. Так, нижня частина хвостовика щільніше прилягає до колеса, ізаглубленіе вирівнюється по центру.

Пам`ятайте, що, коли ви починаєте будь-яку шліфування, ваш первийпроход не дає ніякого відчуття, тому вам необхідно натискати легко інезамедлітельно перевіряти результати. Після цього у вас з`явиться ментальнийобраз деталі, ви зможете уявити собі, що відбувається, і скорректіроватьследующій прохід. Я зрозумів, що заглиблення стало відцентрувати після второгопрохода, навіть не глянувши на нього!

Я продовжую вести заглиблення до передньої частини хвостовіка.После того як заглиблення зроблені з обох сторін, вони повинні знаходитися наодінаковом відстані від накресленої лінії. На відповідній фотографіівідно, що я зупинився недалеко від цих ліній. Тепер я збираюся закалітьетот клинок між алюмінієвими пластинами, і тому мені потрібно залишити немногомяса на хвостовику, щоб при загартуванню він залишався абсолютно рівним.

Якщо ви посилаєте свої клинки на платну термообробку, виможете перейти до наступної стадії і зробити хвостовик плоским ще дотермообработкі. На цьому етапі я проводжу термообробку клинка самостійно.

Плоска шліфування хвостовика клинка ножа

У мене є один набір до верстата ВМ2 з невеликим ведущімколесом і плоским упором. Років 20 тому Ден Джонсон з Стифен Бейдерапорекомендовал мені покрити упор склом, щоб його поверхня була совершенноплоской. Для цього я затиснув рукоятку упору в лещатах, щоб його поверхня билагорізонтальной, очистив упор і скло ацетоном і тампоном завдав клей среднейвязкості в центр упору.

Відео: Саморобний верстат для шліфування клинків ножів

Коли скло лягло поверх упору, клей поширився у всебічному до граней скла. Потім я завдав аерозольний затверджувач уздовж всехграней і спостерігав, як він висушує клей по всій поверхні під стеклом.Через дві хвилини я встановив ручку упору назад в верстат і відрегулював упортак, щоб він лише злегка піднімав стрічку. Потрібно, щоб упор находілсянемного попереду колеса (попереду в даному випадку означає трохи ближче до вас, коператору).

Відео: Виготовлення ножа, частина 4 - чистове виведення, шліфування, протруювання

Закінчений клинок готовий до фіксації рукоятки.

Зараз для цієї мети багато хто використовує нові кераміческіематеріали, але з того, що я знаю, мені краще залишитися зі своїм однодолларовимстеклянним упором. Коли-небудь скло, звичайно, розіб`ється, але мені не трудносколоть молотком його залишки і приклеїти інший шматок.

Я не роблю напруга стрічки занадто великим, так як хочусохраніть плоску поверхню стрічки якомога довше. Я виявив, чточрезмерное напруга розтягує стрічку і робить її злегка увігнутої. Преждевсего, це відноситься до стрічок з дрібною зернистістю.

Встановивши нову стрічку ЗМ 697 зернистістю 60, я начінаювиравнівать поверхню хвостовика. Утримуючи вістря клинка великим іуказательним пальцями правої руки, великим і вказівним пальцями лівої руки япріжімаю нижню частину хвостовика до стрічки. Якщо побажаєте, ви можетевоспользоваться для цього штовхачем. На відповідній фотографії можновідеть пробіл між основною частиною хвостовика і стрічкою. У цей момент яобрабативаю тільки останній дюйм хвостовика.

Коли я відшліфував рівну поверхню в кінці хвостової частини, я «закочував» поверхню вперед, притискаючи правою рукою велику поверхностьклінка до стрічки. В результаті площину просувається вперед до передньої частіхвостовіка. На відповідній фотографії видно, як пробіл між хвостовиком ілентой зменшується. В кінцевому підсумку він зникне.

Стиль шліфування Р. Дж. Мартіна визначають вигнуті лініішліфовкі, що йдуть паралельно формі межі. Він вважає за краще, щоб лінія шліфовкіподнімалась вгору від ділянки спуску.

На відповідній фотографії я вказую на передню граньплоскостей, перевіряючи їх рівномірність по відношенню один до одного під времяшліфовкі. За необхідності правою рукою я повертаю клинок в будь-яку сторону, яка вимагає більшого натиску для вирівнювання його компонентів.

Я зупиняюся недалеко від передньої накресленої лінії іповторяю процес шліфування з іншого боку хвостовика. При погляді на тильнуючасть хвостовика на відповідній фотографії видно, що все сімметрічно.Начертанние мною лінії знаходяться на відстані .02 дюйма один від одного, а товщина клинка становить .07 дюйма.

На цьому вся важка робота завершена, і тепер остаетсявновь пройтися по поверхнях нової свіжої стрічкою ЗМ 707Е зернистістю 120. Нацьому етапі ви можете виявити, що минулий грубу обробку хвостовик нестоль плоский, як виглядає. Причина в наступному: ширина абразивної лентисоставляет 2 дюйма, а ширина хвостовика - 1 1/4 дюйма. При шліфуванні поцентральной лінії стрічки її центр використовується інтенсивно, а краю немає, і лентастановітся увігнутою!

Нова стрічка зернистістю 120 використовується для того, чтобидоработать поверхню і зробити її плоскою. Тепер конусний хвостовик готовий.

Для завершення роботи над клинком я повторно шліфую егоскоси і площини на стрічці ЗМ 707Е зернистістю 220. Після гарту хвостовікамне простіше відчути лінії шліфування і внести невеликі корекції, гденеобходімо.

На відповідній фотографії показаний закінчений клинок, готовий до фіксації рукоятки. А тепер я можу викурити трубочку свого улюбленого тютюну івипіть чарочку!

Піднімаючись на наступний рівень при шліфуванні клинка ножа

Озираючись назад на цю главу, я з подивом відзначаю, какмного слів і фотографій треба було для того, щоб задокументувати процессшліфовкі всього лише двох клинків! Джим зробив більше 150 фотографій за восемьчасов, поки знімав мою роботу, і я сподіваюся, що ті 60 з них, які яотобрал, повністю проілюструють хід моєї шліфування.

Суть в тому, що все, що я показав тут, лише начало.Надеюсь, ви зможете освоїти продемонстровані тут методи і з помощьюсвоего уяви досягти багато чого в міру набуття досвіду. Шліфування - етоформа мистецтва, що не знає меж. З`єднання ж шліфування з дизайном ножа -той момент, коли в справу вступає наука.

Від шліфування залежить, як ніж буде працювати в відеінструмента. Обрана вами товщина межі, висота скоса, форма скоса (плоский, опуклий або заглиблений), геометрія вістря, форма і місце розташування участкаспуска - все впливає на роботу ножа.

Відео: Ніж розвідника, за мотивами НР-40. Роблю напівкруглі виходи спусків на п`яту клинка

У міру накопичення досвіду ви зможете контролювати всі етівещі і маніпулювати ними так, як вам захочеться, для отримання шліфування, яка підходить ножа, виготовленням якого ви займаєтеся. І тут наступаетмомент задоволення!

Великі Ножовщікі можуть виготовляти різні типи ножів, зберігаючи при цьому незмінним вид, який робить їх ножі унікальними і характерну. Я можу перерахувати не менш десяти ножовщиков, проізведеніякоторих можна визначити на відстані, просто глянувши на їх форму інаправленіе ліній шліфування. Таке не відбувається за одну ніч, поетомунаберітесь терпіння.

Існують також Ножовщікі, роботи яких я можу определітьна відстані по тому, що я називаю відсутністю ліній шліфування. Але це іделает даний бізнес цікавим. Шліфування, яка мені не подобається, може якраз опинитися вашої улюбленої. Мій стиль відбивається в вигині ліній шліфування, що йдуть паралельно формі межі. Я також вважаю за краще, щоб лінія шліфовкіподнімалась вгору від ділянки спуску.

Щасти вам шліфування, і залишайтеся на вістрі!